韋瓦第的西北雨協奏曲

韋瓦第的西北雨協奏曲

在嘉南平原長大,從小就聽聞各種在平原農地上被西北雨追著跑的故事,也見識過其陰晴反覆無常的姿態。然而它帶來的生機盎然與大雨過後的草木泥土清香是成長過程中不可抹滅的記憶,也是台灣這個島國許多人民的共同經驗。 《“當韋瓦第遇上西北雨”小提琴協奏曲》是以韋瓦第創作風格為主體,台灣民謠西北雨直直落為主角,配上「若韋瓦第在台灣經歷夏季雷陣雨(俗稱西北雨)」之想像所催生的再創作編曲。樂曲共有三個樂章,分別為快板第一樂章,恬靜的慢板第二樂章,與以賦格手法開場的快板終章。曲子拼貼了韋瓦第長笛協奏曲「金絲雀」的部分素材,並融入了其小提琴協奏曲《四季》裡如鳥鳴般的聲響。

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虹彩妹妹西遊記

虹彩妹妹西遊記

當內蒙古綏遠民謠裡的「虹彩妹妹」,遇上法國作曲家拉威爾在《鵝媽媽組曲》中想像出來的、其貌不揚的東方「瓷娃娃女皇」出巡,會有什麼迷人的故事發生呢?而她們相遇的地點,會是在東西方交流的過道-絲路之上嗎?擦肩而過時,是否會有「美女與野獸」互打照面時的似曾相識,然後驚呼一聲:「哪裡來的駱駝客呀!」這些有趣的畫面,就讓「虹彩妹妹」在踏上西域的覺旅中,天馬行空的揮灑吧!

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馬車伕之戀

馬車伕之戀

與《馬車伕之戀》結合的是葛利格的《霍爾堡組曲》,前奏曲,一首風格非常強烈的曲子,因此多少主宰了此次兩曲結合的結果。儘管兩首出自的文化完全不同,但都是有著輕快活力的曲子,結合起來,不管車上坐的乘客是什麼文化背景,都是在歐式馬車上趕著去約會吧?所以開場是以非常歐式的和絃和動機去編寫,在整首的精神上大量運用著原曲的風格,但是逐漸合弦上脫離了傳統古典的範疇,或許約會地點是在一場現代的化裝舞會也說不定。無論如何,這首曲子象徵的是滿心期待地赴約的旅程,一直到最後幾個結束和絃像是華麗地旋轉下馬車滑溜到情人的面前去。

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繡荷包

繡荷包

《繡荷包》是一首山西民歌,是一首經常被拿來作為傳達情感與思念的傳統歌謠,三段體的樂曲結構設計,透過由鋼琴所演奏的一連串的五聲音階的音型揭開猶如座落於山間小鎮的清晨場景,帶著一點優雅一點神秘,進入主樂曲後,透過切分節奏的跳躍來展現曲調輕快且有活力、朝氣的一面,並在轉調後把旋律展開進入另一個不同的聽覺感受,隨後音樂進入了一段較為平靜的樂段,並是透過鋼琴、小提琴、大提琴的對話,以及音色的層次了表現情感的純福與內斂,最後音樂再次回到熱烈且活潑的主題上,在一種節慶感的氣氛下為樂曲劃下句點。

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將軍令之前進新世界

將軍令之前進新世界

這首作品是以振奮激昂的能量來展現原為廣東武樂的「將軍令」(男兒當自強)。在快速捲動的節奏下,先以齊奏明朗地出主旋律,再以相同動機引入孟德爾頌《仲夏夜之夢》序曲裡的絃樂快速音群,以表現武者靈敏迅捷動態。而德佛札克第九號交響曲《新世界》裡最耳熟能詳的旋律片段,則暗喻將軍號令萬千、率眾破風奮戰,一起航向充滿挑戰但令人振奮新世界的意象。

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採茶歌

採茶歌

《採茶歌序曲》輔以莫札特《費加洛婚禮序曲》的風格,為客家歌曲《採茶歌》所做的編曲。曲式的使用是重現莫札特風格中很重要的層面,所以編曲者將這首曲子寫成類似莫札特交響曲與序曲常使用的奏鳴曲曲式;採用《採茶歌》吉他前奏的動機寫出一些類似莫札特風格與樂句的主題; 與莫札特的序曲相同,新編的序曲由這些充滿活力的主題開始,並在後來加入抒情與優雅的旋律,即「採茶歌」的旋律。序曲一開始是取自《採茶歌》前奏之主題,或許不能立即辨識出來與歌曲的關係,但是當音樂奏出「採茶歌」的旋律時,就很容易認出,編曲者所寫的這些充滿活力的主題都會再次回到樂曲當中,而完整的《採茶歌》旋律則會在這首編曲中重現三次。

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在那銀色月光下

在那銀色月光下

《在那銀色的月光下》是由王洛賓採集自一位新疆塔塔爾族青年口中所哼唱的旋律,後來經過王洛賓本人考證之後,認定這首歌謠應屬於俄羅斯族的民歌。

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台東調

台東調

一個女子悠悠的獨白;而鋼琴的音響出現在曲子首尾,猶如風鈴一般,框住這場孤獨的冥想。

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